意大利美院里的[ Nuove Tecnologie dell'Arte ]藝術(shù)新技術(shù)到底是什么樣的一個(gè)專業(yè)？但其實(shí)它正確的解釋應(yīng)該是新媒體藝術(shù)。

藝術(shù)新技術(shù)

雖然只加了藝術(shù)兩個(gè)字，但是內(nèi)容卻是非常廣闊的，比如：影像藝術(shù)/交互藝術(shù)/3D MAPPING投影藝術(shù)/裝置藝術(shù)/數(shù)碼藝術(shù)/公共藝術(shù)/虛擬現(xiàn)實(shí)藝術(shù)和空間設(shè)計(jì)藝術(shù)等。而說起意大利的藝術(shù)新技術(shù)，Studio Azzurro媒體工作室 

1982年，F(xiàn)abio Cirifino, Paolo Rosa 和 Leonardo Sangiorgi 三人徹夜長談，一拍即合，決定組建一個(gè)關(guān)于影像媒體藝術(shù)的工作室，初期他們一起合作了《游泳者》和《視野》

《游泳者》這件裝置藝術(shù)作品是現(xiàn)場即興表演的，在游泳池的側(cè)面擺放了12個(gè)攝像頭，對應(yīng)著12個(gè)電視機(jī)。通過實(shí)時(shí)轉(zhuǎn)播與電子影像結(jié)合的方式展示。在過程中，觀眾從一個(gè)觀賞完整作品的角度變成了參與者，見證了這個(gè)作品的誕生與完成。

經(jīng)過這幾個(gè)作品案例我們可以看出，出的藝術(shù)作品通常都是平面（二維）和立體（三維）的，而“藝術(shù)新技術(shù)”的作品增加了與觀眾的加入和時(shí)間的介入。

1987年，第八屆卡塞爾文獻(xiàn)展上，Studio Azzurro展出了《抽象的房間》并獲得了Ubu的大獎(jiǎng)。

《抽象的房間》所描繪的是一個(gè)心理活動(dòng)狀態(tài)的暫停畫面，充斥著感性/被迫/回憶畫面等。

1995年，隨著 Myron Krueger 等人在交互領(lǐng)域的深入研究，人們的興趣開始著眼于這個(gè)新媒體的新特性——交互性。這一年 Studio Azzurro 展出了《桌子》和《合唱》兩部作品，